AC/DCの大ファンであるデフ・レパードのジョー・エリオットが選ぶ「AC/DCの究極のセットリスト」

AC/DCの大ファンであるデフ・レパード（Def Leppard）のジョー・エリオットが（Joe Elliott）選ぶ「AC/DCの究極のセットリスト」。英Classic Rock誌の企画で選んでいます。

エリオットが初めてAC/DCのライブを観たとき、聴力を取り戻すのに3日かかったという。選曲について「たくさんの素晴らしい曲の中から選ぶのは難しいよ」と彼は言っています。

●Live Wire
「オープニングには欠かせない。出だしのあのベースがね...。1979年にデフ・レパードが彼らのオープニングを務めたとき、彼らはこれで始めた。俺とリック（アレン）はグラスゴーのアポロの2階席に忍び込んで彼らを観た。あの2階席は、100年後に何百人ものAC/DCファンが飛び跳ねることを考えて1800年代に作られたものではない。“Live Wire”が始まったとき、崩れるんじゃないかと思ったので、中に戻って木製のドアの穴から観たんだ」

●Shot Down In Flames

●Rock’N’Roll Damnation

「『Powerage』は俺にとって彼らのベスト・アルバムだ。AC/DCを聴いたことはあったけど、それは他の人を通してだった。ディスコで曲を聴いたり、誰かがアルバムを貸してくれたりね。『Powerage』は初めて自分で買ったアルバムで、本当に素晴らしいと思った。“Rock'N'Roll Dalmatian”は素晴らしいオープニング曲で、オープニングのリフがちょっとRosalieに少し似ているけど、それ以外は完全にAC/DCだ」

●It's A Long Way To The Top (If You Wanna Rock’N’Roll)

「これを絶対に選ばないと。センセーショナル・アレックス・ハーヴェイ・バンドの“Anthem”とジョン・ファーナムの“The Voice”を除けば、バグパイプが使われている曲はこれしか思いつかない。思わず微笑んでしまう」

●Dog Eat Dog

「イントロはストレートな3コードなんだけど、ヴォーカルが入るとストレートなリズムではなく、ほとんどサンバのようなパートになるんだ。フィル・ラッドはドラマーとして過小評価されていた。彼らと一緒に演奏したとき、彼はいつも舌を噛んでいた。それが彼のリズムを刻む方法なのかどうかはわからないけど、彼は岩のように安定していた」

●Sin City

「AC/DCにしては、かなり音楽的だ。4コードだ。ボンは完璧な歌詞と完璧なバック・ソングを融合させている。素晴らしいストーリーを持っている。ボンは詩人だった」

●Hells Bells

「当時、俺たちはAC/DCと同じマネージメントだったから、『Back In Black』はリリースされるかなり前に聴いていた。他のみんなと同じように、俺たちも考えていた。“どうやってボン・スコットの代わりをするんだ？”と。そして、俺たちは圧倒された。“Hells Bells”の冒頭の鐘の音でアルバムが始まると、AC/DCのようなバンドでは考えられないような演劇的な要素を取り入れたように感じた。まるでピアノやストリングスを持ち込んだような感じだった」

●Problem Child

●Rock’N’Roll Train

「彼らの80年代と90年代の作品のほとんどは、俺の関心を引くものではなかった。それは必ずしも彼らのせいではなく、俺は自分のことをするのに忙しすぎたんだ。『Moneytalks』や『Stiff Upper Lip』ような佳作もあるが、『Black Ice』で（プロデューサーの）ブレンダン・オブライエンと仕事をするようになってから、彼らの魅力が戻ってきたと思う。彼は彼らのサウンドを取り戻し、“Rock'N'Roll Train”で完全にそれを取り戻した」

●Riff Raff

●You Shook Me All Night Long

「誰にも気づかれずに、レッド・ツェッペリンの曲名とレインボーの曲名を盗み出した彼らのやり方が大好きだ。ジョナ（ブライアン・ジョンソン）のヴォーカルも素晴らしいし、コーラスも素晴らしい。数年後に公開されたビデオでは、ジョナが平たい帽子をかぶり、ビール瓶を持っている。彼が入ってきて、機械仕掛けの馬に乗った女の子を見たときの彼のニヤリとした顔が、この曲全体を要約しているよ。彼はボンのユーモアのセンスをジョーディー（イングランド北東部のニューカッスル出身者）流に解釈したんだ」。

●Down Payment Blues

「イントロが最高だよ。ドラムが入ってくるときのためにボリュームを上げているのがわかるくらいだ。素晴らしいダイナミックなイントロだよ」

●Evil Walks

●Walk All Over You

●Shoot To Thrill

「『Back In Black』で“Shoot To Thrill”のような曲が出てくると、ブライアン・ジョンソンのサウンドがボンといかに違うか、そして彼のサウンドがいかに優れているかがわかる。ニューヨーク・パラディアムで行われた、彼にとって初めてのアメリカでのライヴの時、俺は21歳の誕生日だった。数年前、彼がバンドを離脱していたときに会ったんだけど、彼は“あのライヴの前に何があったか覚えてるか？　君をホテルの外に連れ出して、どうしたらいいかアドバイスを求めたんだ”と言っていた。彼はアメリカの観客の前で歌ったことがなかったからね。僕がブライアン・ジョンソンにアドバイスするなんて恐れ多いよ」

●Let's Get It Up

「彼らの強みの一つはミドルテンポの曲だ。“Let's Get It Up”は、猛スピードではないけれど素晴らしい。イントロも素晴らしい。彼らはホテルのベッドの上で“同じキーで何曲書けるか”と考えているに違いない。彼らは以前に書いた曲に少し似たリフを書くが、パクリというほどではない。それがAC/DCのやり方なんだ」。

●Touch Too Much

●Whole Lotta Rosie

●Let There Be Rock

「これは聖書の賛歌であり、聖書の物語をロックンロールの形にしたものなんだ。俺たちはそれを（1987年の“Women”で）盗んだ。当時、彼らがそれをやっているのを見て熱狂した。当時アンガスは20歳か21歳くらいで、俺たちより数歳年上だった。彼は無限のエネルギーを持っていた。彼はチャック・ベリーのダックウォークを次のレベルまで引き上げたんだけど、どういうわけかそれをやりながらすごいギターを弾くことができた。簡単なことではない。あんな風に自分を振り回すことができるのは、肉体的にも特別な人でなければできない。なぜ彼が毎朝、首にギブスをして目を覚まさなかったのか、俺には理解できないよ」

●For Those About To Rock (We Salute You)

「まさにアンセム、最後に相応しい。この曲のダイナミクスはすごい。イントロの2弦のハンマーの音、大隊のようなドラムの入り方、終盤の盛り上がり方...... Free Birdのように倍々になっていくところなんか、本当に素晴らしいよ。そして大砲。これは完全に演劇的だ。大砲を持ち込んだのは、最終的にスタジアムに入ったときにうまくいくことがわかっていたからだ。大砲が出てきたら、それで終わり。決して飽きることはない」

エリオットは全曲にコメントしています。詳細は以下のURLのページでご覧になれます。

https://www.loudersound.com/features/acdc-setlist-joe-elliott-def-leppard