ELPのカール・パーマー、ザ・フーのキース・ムーンの偉大さ／パンクがいかにしてELPを終わらせたかについて語る

エマーソン、レイク＆パーマー（Emerson, Lake And Palmer）のカール・パーマー（Carl Palmer）は米ローリングストーン誌の新しいインタビューの中で、ザ・フー（The Who）のキース・ムーン（Keith Moon）の偉大さ、そして、パンクがいかにしてELPを終わらせたかについて語っています。

キース・ムーンについて、こう話しています。

「彼は偉大だった。俺はクレイジー・ワールド・オブ・アーサー・ブラウンでツアーをしていた。あのシングル“Fire”を引っ提げてね。スモール・フェイセスとか、ザ・フーとかと一緒にイギリスをツアーしていたんだ。だから、ほとんど毎晩、キースの演奏を間近で見ることができたんだよ。

彼は本当にいい奴だった。あるとき俺のバスドラムのペダルが壊れて、なんとか直そうとしていたら、彼がやって来て“どうした？”と声をかけてくれた。俺が“予備のバスドラム・ペダルがあまり良くなくてね”と言うと、彼は“気にすんな。別のペダルをやるよ。ついて来い”と言った。

彼は俺を建物の外に連れていって、ドラム・パーツだけを積んだバンを見せてくれた。彼は壊しまくるから、予備を山ほど積んでいたんだよ。彼は“これを持っていきな”と言って渡してくれた。Premier 252というバスドラム・ペダルで、ゴム製のフットプレートが付いた、とてもいいペダルだった。ツアーが終わって俺が“キース、ペダルを返したいんだけど”と言うと、彼は“いや、それは君のものだよ。プレゼントさ”って。本当に素敵な人だったよ」

パーマーは長いインタビューの中で、キース・エマーソンとグレッグ・レイクは当初、バンドに迎えようと考えていたドラマーは、パーマーではなかったとも語っています。

「俺が最初のドラマーだったわけじゃない。最初のドラマーは（ジミ・ヘンドリックス・エクスペリエンスの）ミッチ・ミッチェルだったんだ。彼が選ばれなかったのは、正直ちょっと驚いたよ。結局、俺が呼ばれたんだ。で、2回目に彼らと一緒に演奏したときに思ったんだ。“うわ、魔法みたいだ”ってね」

パーマーはまた、70年代半ばのELP活動末期に、ちょうど起きたパンク・ムーブメントについて、こう振り返っています。

「パンク・ムーブメントは素晴らしかったよ。当時の社会状況――若者の失業者が多くて、お金もなくて、手頃な価格で楽しめる娯楽も少ない。コンサートのチケットが高すぎる――今とあまり変わらないね。本質的には何も変わっていない。

多くの人が居場所を失ったと思う。パンクがすごい勢いで台頭してきたことで、活動をやめたバンドもたくさんいた。ザ・クラッシュはまさに最前線にいたし、ザ・ダムドも皆が知っている。もちろんセックス・ピストルズも。俺たちも少なからず影響を受けて、終盤に少し痛手を負った。ディープ・パープルみたいなバンドは流れに左右されず、ひたすらディープ・パープルであり続けた。おそらくそれが俺たちがすべきだったことだったんだろうな。

それに固執するべきだったが、でも、そうしなかった。理解してほしいのは、ELPというバンドは、いわば“生まれつき成功者”のような存在だったということ。最初から成功して、すぐに評価されて、すぐに新しい芸術の形として受け入れられて、何もかもが“即座に”手に入った。だから、何か逆風が来たとき、打たれ慣れている普通のバンドのようにはいかなかった。反撃の仕方がわからなかったんだ。バンドって、本来は仲間の集まりみたいなものだけど、俺たちは三人それぞれが独立した個人であり、十分な結束力を持っていなかった。素晴らしい音楽は作れたけれど、グループとして打撃に耐えることができなかった。俺たちはそれを必要以上に個人的に受け止めてしまった。そうするべきではなかったのにね」

パーマーはまた解散前にリリースしたアルバム『Love Beach』について「完全な失敗作」と認めたうえで、こう話しています。

「正直に言うと、俺たちはもう完全に疲れ切っていた。それで“バハマでやろう、ナッソーでやろう”と決めた。これが最初の間違いだった。漁師が巻き貝だのサーモンだの、何かしらの魚を運び込んでくるような、砂浜と太陽の下では、プログレ・アルバムなんて書けないよ。プログレは、ブルックリン橋の交通渋滞の中に巻き込まれた時にこそ生まれるんだ。わかるだろう？ ああいう曲はそういうところから生まれるんだ。しかもジャケットに至っては、俺たちはまるでビージーズみたいに写っている。どうやったらプログレのアルバムに『Love Beach』なんてタイトルを付けられるんだ？」