ドビュッシー、ガーシュウィン、ストラヴィンスキー、ケージ…〈紙の上の革命〉を読み解く　書籍『楽譜でわかる20世紀音楽』発売

ドビュッシー、ガーシュウィン、ストラヴィンスキー、ケージ……音楽上の革新はどのように楽譜に書き記されたのか。演奏家×作曲家×音楽学者のコラボレーションによる講義を書籍化。〈紙の上の革命〉を読み解く『楽譜でわかる20世紀音楽』がアルテスパブリッシングから3月24日発売。

■『楽譜でわかる20世紀音楽』
定価：本体2400円［税別］

A5判・並製 | 292頁
発売日 : 2020年3月24日
ISBN 978-4-86559-219-1　C1073
ジャンル : 現代音楽／作曲家／研究
ブックデザイン：中島浩

＜内容＞

伝統的な音楽語法に飽き足らず、まったく新しい表現を模索した20世紀の作曲家たち。
彼らは音楽記号を変形したり、新しく考案したり、五線を使わない記譜法を開発したりして、みずからの着想を書き記そうとした。

ドビュッシーの静寂・沈黙の音楽はどう記譜されたのか。
ストラヴィンスキーの原始主義はどのように記述されているのか。
ガーシュウィンはジャズのイディオムをどう楽譜で表現したのか。
ケージやヴァレーズの実験性は楽譜からどう読みとれるのか──

作曲家、音楽学者、演奏家がタッグを組み、
作曲家たちがおこなった〈紙の上の革命〉の真相を明らかにする。
国立音楽大学でおこなわれた知的興奮あふれる連続講義を書籍化。
ジャズ・ピアニスト小曽根真のガーシュウィン論も収録！

＜著者について＞
久保田慶一（くぼた・けいいち）
東京藝術大学大学院修士課程を修了。フライブルク大学、ハンブルク大学、ベルリン自由大学に留学。東京学芸大学教授を経て、現在、国立音楽大学教授。国立音楽大学音楽研究所元所長。音楽学博士（東京藝術大学大学院）。専門は西洋音楽史および音楽理論。

白石美雪（しらいし・みゆき）
東京藝術大学大学院音楽研究科修了。専門は音楽学。ジョン・ケージを出発点に20世紀の音楽を幅広く研究するとともに、批評活動を通じて、現代の創作や日本の音楽状況について考察してきた。近年は明治期から昭和期に至る日本の音楽評論の成立もテーマにしている。
著書に『すべての音に祝福を　ジョン・ケージ 50の言葉』（アルテスパブリッシング）、『ジョン・ケージ　混沌ではなくアナーキー』（武蔵野美術大学出版局、第20回吉田秀和賞受賞）、共編著に『音楽論』（武蔵野美術大学出版局）、共著に『音楽用語の基礎知識』（アルテスパブリッシング）、『はじめての音楽史』（音楽之友社）、『武満徹　音の河のゆくえ』（平凡社）ほか、共訳書にディック・ヒギンズ『インター・メディアの詩学』（国書刊行会）など。現在、武蔵野美術大学教授、国立音楽大学非常勤講師。

井上郷子（いのうえ・さとこ）
ピアニスト。専門は現代音楽演奏、作品および奏法研究。主なレパートリーは、近藤譲、ジョン・ケージ、モートン・フェルドマン、リュック・フェラーリ、現代日本のピアノ作品など。東京学芸大学大学院作曲科修了。第10回佐治敬三賞受賞。現在、国立音楽大学教授。

森垣桂一（もりがき・けいいち）
東京藝術大学、パリ国立高等音楽院、サンクトペテルブルク音楽院で学ぶ。第42回日本音楽コンクール作曲部門第1位、平成12年度芸術祭優秀賞受賞。現在、国立音楽大学および大学院特任教授、東京藝術大学作曲科、東京音楽大学各講師。日本現代音楽協会副理事長。専門は作曲・作曲理論。

池原舞（いけはら・まい）
早稲田大学講師：音楽学

伊東信宏（いとう・のぶひろ）
大阪大学大学院文学研究科教授：音楽学

梅本実（うめもと・みのる）
国立音楽大学教授：ピアノ

小曽根真（おぞね・まこと）
国立音楽大学教授：ジャズピアノ、作・編曲

柿沼敏江（かきぬま・としえ）
京都市立芸術大学名誉教授：音楽学

今野哲也（こんの・てつや）
国立音楽大学、玉川大学、桐朋学園大学各非常勤講師：音楽理論

長木誠司（ちょうき・せいじ）
東京大学大学院教授：表象文化論

土田英介（つちだ・えいすけ）
桐朋学園大学教授：作曲・作曲理論

長島剛子（ながしま・たけこ）
国立音楽大学教授：声楽・ドイツ歌曲

中田朱美（なかた・あけみ）
国立音楽大学ほか非常勤講師：ロシア・ソヴィエト音楽

福田隆（ふくだ・たかし）
国立音楽大学元教授、現在、熊本学園大学特命教授：打楽器

安良岡章夫（やすらおか・あきお）
東京藝術大学理事・副学長：作曲