書籍『バンドマンが知るべき100の秘訣 PAエンジニアから見たバンドの音作り』が発売

書籍『バンドマンが知るべき100の秘訣 PAエンジニアから見たバンドの音作り』がリットーミュージックから1月20日発売。大阪・天王寺のライブハウス「Fireloop」の経営者兼PAエンジニアがツイッターに投稿した「ライブハウスPAの観点からのバンドの音作りについてのあれこれ」を1冊の本に集約。解説や補足も加わり、より分かりやすくなって登場。

●『バンドマンが知るべき100の秘訣　PAエンジニアから見たバンドの音作り』

著者：足立 浩志
定価：1,620 円（本体1,500円+税）
仕様：四六判／160ページ
発売日：2016.1.20
ISBN：9784845627578

＜内容＞
ミキサー卓からバンドを見続けたエンジニアが、音作りの秘密を伝授!!

できるだけ良い音を客席に届けたい。これは人前で演奏する機会のある人、すべてに共通する想いでしょう。しかし、多くの人は、現状でどんな音が出ているのか、具体的に何をすれば改善できるのか、わかっていないのではないでしょうか？　本書は、ツイッターをまとめた「ライブハウスPA の観点からのバンドの音作りについてのあれこれ」などでも注目を集めたPA エンジニア足立浩志が、演奏者に向けて書いたアドバイス集です。音作りの際の心構え、バンドの楽器間の相関関係、演奏に対する考え方、トラブルを防ぐためのちょっとした工夫、機材を使いこなすためのコツ、などなど、日々ライブハウスに立ち続けるエンジニアしか書けない、説得力のある言葉が綴られた一冊となっています。ライブハウスのPAの人って何となく怖い感じがして、何を話していいのかわからない……という方にもお薦め！

【CONTENTS】
001　バンドとライブハウスは信頼関係が大事
002　分からないことがあったら何でも聞こう
003　確信を持って、好きにやれ
004 「意図的なこと」はしっかり伝えよう
005　機材の有無は事前に確認すべし
006　予測できないものはしようとしないこと
007　パートを伝えるときは具体的に
008　音程の低い声を立たせる方法
009 「コーラス担当がだれか」をしっかりPAに伝える
010　リハーサルのやり方を工夫して時間を守ろう
011　リハーサルのコツ
012　リハーサルにおけるドラマーの心得
013　あいさつの大切さ
014　本番はさらに時間厳守
015　ハケ（片付け）や登場演出も、持ち時間内で
016　アンプのツマミについて
017　同じツマミの設定で同じ音が出るとは限らない
018　低音はエネルギーが大きいので音作りが難しい
019　ベースアンプの絞りすぎに注意
020　リバーブカットは慎重に
021 「良い演奏環境づくり」には柔らか頭が必要
022　欲を出していじりすぎるとよくない
023 「いつもの音を出す」ことにこだわりすぎるな
024 「音が太い＝良い音」ではない
025　同じチューニングで数曲やるときのスネアの音作り
026　バンドのアンサンブルに耳を傾けよう
027 「かぶり」は「ダメなこと」ではない
028　ブースターでありがちなこと
029　自分以外のパートの音をよく聴こう
030 「練習通り」は「ツマミの設定を同じに」ではない
031　自分以外の人が出すリズムを受け取って演奏すべし
032　ボーカルを王として扱うべし
033　歌詞を間違えたときにいいバンドかどうかが分かる
034　互いの音が影響し合うのが分かるとバンドは面白い
035　リハと本番のバランスが違ってしまう理由
036　出音のバランスは中音でとるべし
037　こんなとき気持ちい音圧が出ます
038　初めて行くハコでアンプの音量に迷ったら
039 「ドラムをがんがんにモニターから返す」前提のアンプ設定は特殊
040　楽器同士の共鳴を正確に再現できている状態とは
041　適切な音量はドラムとの対比で
042　ギターがでかすぎるときに起こること
043　爆音バンドをやりたい人たちへ
044　ドラムチューニングは共鳴に気をつけろ
045　ドラムチューニング豆知識
046　ドラマーは他の楽器の音を聴くべし
047　ドラマーは歌詞を聴くべし
048　ドラマーはリハーサル時も周りを見よ
049　ドラマーは強弱の使い手になるべし
050　ドラムが客席にどう届いているのかを知るには
051　ドラムのミュートはエフェクターみたいなもん
052　タムの角度を力づくで変えない
053　ドラム◯◯くださいはハッキリと
054　ドラムはマイクを立てるスペースも考えて
055　自分の音だけマックスで返す？
056　ロックバンド=全部オープンリムショット？
057　ドラムの余った蝶ネジは締めよう
058　太い音が出せるドラム奏法
059　ドラムをセンター以外に置くのはリスクあり
060　目立たせたいフレーズについて共通認識を持とう
061　キーボードのボリューム設定は
062　ライブのキーボードはモノラルがおすすめ
063　ベーシストはリハでこう弾いてくれ
064　低音は増やせばうれしくないサスティンが上がる
065　楽器で良い音を出すということは
066　悩ましいボーカルのモニター
067　こういうモニターリクエストはいいぞ
068　ボーカルはモニターの音で外音が判断できる
069　モニター作りの考え方
070　PAはプロデューサーじゃない
071　マイクのグリルのコンディションに気をつけよう
072　マイクをテープで固定するなら
073　高級マイクを買う動機について
074　据え置きマイク以外は大きく返せない
075　マイクとの距離感は大事
076　マイクを口に持ってくるタイミング
077　ハモりのコツ
078 「あらかじめ◯◯を返して」はおすすめしない
079　知っておきたい機材の扱い
080　ベーアンのグライコは意外と広い
081　このボタンは……？
082　ピックアップ交換について思うこと
083　ベーアンの音が性に合わないときは
084 「捨てる勇気」を持とう
085　ライブハウスの音響にも限界がある
086　EQ調整の勘所
087 「自分たちは何をやりたいか」が分かっていれば大丈夫
088　セットリストに書いておいてほしいこと
089　持ち込むSEにもこだわってほしい
090　iPod系をSEに使いたい人へ
091　ライン録りは音作りの参考にはならない
092　お客さんと会話するときの心得
093　ハイハットが開いてしまう現象対策
094　こういうの読んどいてほしい
095　PA小唄
096　革命的なバスドラ止め
097　気をつけておきたいこといろいろ
098 ［保存版］音程と周波数の対応表
099　よくある言い間違い
100　ノイズの原因いろいろ
著者インタビュー「お店のこと、ツイートのこと」